المصور: يان سوديك

نُشر في 15 أغسطس 2026

هناك ملصق يرافقني من شقة إلى أخرى منذ الأزل. إنها صورة ليان سوديك. اكتشفته وأنا صغير جدًا، خلال معرض في باريس، وكانت الصدمة فورية وما زالت ترافقني منذ ذلك الحين. لذا أشرع أخيرًا في أمر أؤجله منذ سنوات، إعادة سلسلة من المقالات عن المصورين الذين أحبهم، وبالطبع أبدأ به.

وُلد سوديك في براغ عام 1935، مع أخيه التوأم كايا. أم تشيكية، وأب يهودي. مات جزء كبير من العائلة في معسكر تيريزينشتات، وانتهى الأمر بالصبيين معتقلين في نهاية الحرب في معسكر للأطفال قرب الحدود البولندية الحالية. كانا في العاشرة. من المرجح أننا لا نفهم شيئًا من صوره إن لم نعرف كل هذا (كنت قد قرأت لوحات الشرح في المعرض حينها، فكان لدي كل السياق).

بعد الحرب، أصبح عاملًا في مطبعة، مع أول كاميرا تلقاها عام 1950، كاميرا Kodak Baby Brownie صغيرة. ثم في عام 1963 وقع بين يديه كتالوج The Family of Man، معرض إدوارد ستايشن، وكانت تلك الشرارة. ستصبح الفوتوغرافيا حياته. أما النظام الشيوعي، من جانبه، فرغم انفتاح فني معين، أجبره على إخفاء جزء كبير من صوره العارية.

لذا تمّ إنجاز كل عمله تقريبًا في الخفاء، في قبو في براغ، والشرطة تحوم على مقربة. المشهد لا يتغير تقريبًا أبدًا. جدار متهالك، ونافذة. وأمام هذا الجدار تمر أجساد عارية، نساء ممتلئات، رضّع، شيوخ، الرغبة، والزمن الذي يفعل فعله. ثم يلوّن مطبوعاته بالأبيض والأسود يدويًا، واحدة تلو الأخرى، ما يمنح صوره هذا الطابع الشبيه ببطاقة بريدية إيروتيكية قديمة نتعرف عليها على الفور.

انتهى الغرب وحرياته بالتنبه له في نهاية السبعينيات، وصدر أول كتاب بالإنجليزية عام 1983، وها هو قد صار المصور التشيكي الأشهر في العالم. توأمه كايا، أحد أعمدة القصص المصورة المحلية، مات عام 2015. أما يان فما زال هنا في الحادية والتسعين من عمره، وما زال يعرض أعماله.

فنعم، يمكن للمرء أن يجد ذلك مبتذلًا، مزعجًا، صريحًا أكثر من اللازم، وأتفهم جيدًا أن يغلق أحدهم الكتاب. أما أنا فأجد فيه أحيانًا حنانًا وقسوة في الصورة نفسها، الحياة كلها من الولادة حتى الاضمحلال، دون غش ولا وعظ. لا صورة أخرى تترك فيّ هذا الأثر.

إن كانت لديكم أفكار عن مصورين تعرّفونني بهم، فكّروا في الانضمام إلى مجموعة تيليغرام، فهي تفيد لذلك أيضًا!